日本昭和年間‧傳統工藝士高橋要作‧村上木雕堆朱朱溜塗山水茶櫃

象形字的「漆」字，即由漆樹上割八字形可流出生漆之意。

漆是非常堅韌的皮膜，許多酸性物質不能溶解它，因此經過幾千年的時間，漆器依然堅固耐用，光彩耀人。

人類使用漆器已有數千年的歷史，漆器可說是數千年累積前人智慧而生的結晶。

漆器講究「百里千刀一兩漆」，要走百里路以上找到諸多野生的漆樹割千刀，才能汲取一兩珍貴的生漆。故欲成上好的漆器，不單只有工藝師精湛的技術，還需耗費萬人之功。

日本新潟縣的村上市以堆朱雕漆工藝聞名，村上木雕堆朱起源於六百年前，當地為了興建寺院建築而開始發展漆工藝，數百年來，歷代藩主鼓勵培植漆器產業，就連漆樹的栽培也因此興盛。

歷史價值極高的「村上木雕堆朱」，昭和30年被正式指定為「新潟縣文化財」，昭和51年更是被國家經濟產業大臣指定是「傳統的工藝品」。

就此奠定村上木雕堆朱在漆器界的重要性。

所謂「木雕堆朱」簡言之即是漆器界的瑰寶「剔紅」。

據明代‧黃成《髹飾錄》一書記載：「剔紅，即雕紅漆也。髹層之厚薄，朱色之明暗，雕鏤之精粗，亦有巧拙。」也就是說，剔紅是種雕刻紅漆的技藝。在天然漆層層髹塗堆砌的過程中，根據堆疊的厚薄、漆器成色的明暗程度，並根據工藝師雕刻的細緻度等等，都有高低不同的等級之分。

*髹：音同「修」，據唐朝顏師古的注釋是「以漆漆物謂之髹」。也就是用漆塗在器物上的過程，就稱之為「髹」。

*朱色：即紅色也。

不見刀痕只見畫工的剔紅工藝，相較其他漆器的用料更加考究，其製作程序主要分三大部分：制胎，髹漆，雕刻。

「村上木雕堆朱」必須選用高級木材將其施以精美的木雕技藝後，再用優質堅硬的天然漆層層髹塗於木雕基底上，一道漆刷好後，要等其乾才能再刷第二道，所以天氣不好也無法髹漆。為防龜裂，漆還不能烘乾，也不能曬乾，只能在室內陰乾。在胎骨上反覆堆砌的漆達一定厚度時，才能再精雕花紋。漫長製作周期，少則數月，多則經年，相當耗時，稍有疏忽就會前功盡棄。哪怕是能工巧匠，也得耗費大半時間，循序漸進。如此製作出的漆器非常耐用，具有高度的藝術性質。

特別的是村上堆朱裡的朱溜塗（しゅだめぬり）是日本獨特古典漆器技藝，結合精緻細膩的雕刻工法與髹漆的最高細緻技巧外，與一般追求透亮的髹漆製法不同，它有獨特的消光製作程序，讓朱溜塗的漆器散發內斂優雅的光彩，隨著使用時間的流逝，獨特的光澤會更加通透明潤。

漆色沉穩，漆質堅實，雕工純熟，朱溜塗的村上堆朱可說是生活器物中的最高等級。

昭和時期的傳統工藝士高橋要（號連峰）因父親的推薦而踏上堆朱塗師之路。一路走來，受到通商產業大臣表彰授勳的肯定，擁有「村上堆朱の第一人者」之稱。此器「朱溜塗山水茶櫃」，蓋內落有「連峰」款，可見其為高橋要所作。

宋代詩人劉摰：「此地聊幽遁，危亭更上層。泉聲懸嵽嵲，松影轉觚稜。」

整器構圖飽滿，雕刻細密。器內外通髹朱漆，器內底髹黑漆。

器蓋面底層的遠景飾錦地紋，近景則以水波紋裝飾，巧妙隔出前中後三景。

其面景物生動逼真，前右側蒼勁松柏立於亭前，松針如傘，蓊鬱遒古，含蓄韌勁。亭前高士凝望波光粼粼之滔滔江水。後方奇石疊嶂，層次分明。錦地、水波二紋刻畫精細，表現力強，更使漆層具有浮雕效果，夢幻般的立體雕刻感，襯托各種精美的圖案。

器壁雕飾牡丹唐草，花葉滿飾器壁，朵瓣盛開，曲卷多變的線條環繞茶櫃上下側身。因牡丹卷紋盛行於唐代，故名唐草。植物枝幹蔓延，連續流暢的帶狀花紋，自古便有茂盛長久的吉祥寓意。六方位各一朵牡丹映襯，花瓣翻卷柔美，或抑或揚，葉脈起伏自然，富有層次，躍然而生。

翻開器蓋內側，可當托盤。盤上雕飾石間並蒂牡丹一組，枝幹與花圓挺勁堅韌，葉片肥厚翻卷，花瓣伸張舒捲，邊角處理圓潤，柔麗迷人，與器壁牡丹唐草紋飾相呼應，頗具清雅之感。

對於重要之物必會想要加以保護，是人之天性使然。
傳承千年繁複剔紅工藝技術的「朱溜塗山水茶櫃」因而被創造出來。
為了「守護」而存在的茶櫃，傳達「時間」的價值。

高橋要運用極盡雕琢之能事，賦予漆器溫潤華麗的氣質，溫暖動人。

此物也必須在時間累積沉澱的過程中，才能讓光澤越發蘊亮溫和。

一見古美術嚴選一件古美逸品，詮釋日常質感生活。

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日本昭和年間的傳統工藝士高橋要（號連峰）所作的「村上木雕堆朱朱溜塗山水茶櫃」目前位在台北萬豪酒店中城廣場1樓（樂群二路199號1樓)。櫃位上還有許多雅緻且都只有一件古美逸品。期待您的蒞臨。